Caryatid - 建筑元素，这是流行在任何风格

Caryatid - 是建筑列，这花了女性形象的形式的名称。 最有名的例子可以在南门廊发现了厄瑞克忒翁神庙的庙在 雅典的卫城。

古老的传说

在希腊文化“caryatid” - 卡里亚的处女，名刹伯罗奔尼撒半岛。 布朗是献给女神阿尔忒弥斯。 作为女像柱，她高兴，在城市卡里亚的核桃树间翩翩起舞。 那时，处女在欣喜若狂的舞蹈进行了他们的头刚割下的芦苇筐。 他们描绘的植物跳舞。

罗马建筑师维特鲁威预计caryatid - 一个奴隶。 维特鲁威看到它们是如何用作离子架构列。 但caryatid - 它演变波斯列。 波斯人，虽然被用于支持动物的建筑物。

厄瑞克忒翁神庙

这六个最有名的女像柱支撑厄瑞克忒翁神庙的虚假南门廊的屋顶 雅典卫城。 该建筑是由伯里克利建成大概421-406公元前之间。 即 住宿古木宗教雕塑雅典。 他还担任过偶，（雅典神话国王）和他的兄弟，包括海神崇拜的中心。 这些女像柱衣服是湿的类型，并坚持尸体。 大腿及大腿的规定是大胆的和动态的。 他们三人都靠在身体上的右脚，另一个 - 在左边。 发型也很重要。 他们是笨重，旨在提高最不安全的地方 - 领件，其中滴大负荷。 手的雕塑，不幸的是，已经丢失。 幸存的罗马副本可以看出，右手拿着小船只奠酒，左侧的支持和小幅提升他们的衣服。 据推测，他们在不同的雕塑家车间阿尔卡莫，菲迪亚斯的瞳孔切割。 有趣的是，这是站在门廊上的神话国王Cecrops墓。 该女像柱的建设，可能是一个赞扬他的记忆。 现在的步骤是他们的份。 五名原女像柱在雅典卫城博物馆，在那里他们可以从各个方向观看，和第六 - 大英博物馆在伦敦。 通过总结历史的征程中，我们可以说，caryatid - 列的架构，这也可能有一个轴承功能的装饰元素。

文艺复兴时期及以后

这时，他们开始在内部的壁炉的建设使用。 在巴洛克时期出现在苏格兰在城堡米切尔的人民大会堂overmantel。 在位于城堡无忧宫弗雷德里克在宫大已故德国巴洛克女像柱。 像女性穿着也开始被用作腿桌，书架和烛台。

帝国风格把注意力转向了装饰元素。 艺术家的想象力继续占据一个美丽的女人谁都有一套天空的想法。

1881年，Ogyust罗登雕刻石头下的重量人物女像柱下降。 他只看到了一个女孩，仍然试图让一个沉重的负担。

男对口女像柱

他有两个名字：忒拉蒙和亚特兰大。 第一个名字，确切的名字，意为“支持”或“支持”。 这是埃阿科斯和埃涅阿斯纪的神话儿子。 他是萨拉米斯王。 这个运动员正坐在桨当淘金人跟着摇粒绒，他参加了Calydonian狩猎野猪，被骚扰邻里，从而赢得了忒修斯。

阿特兰一样的 - 它是强大的泰坦，谁在他的肩膀上拥有天穹。 如果是这样的负担，他是否可行？ 不管它是如何沉重，勇气和耐心，让他把她留在身边。 在希腊神话中，它变成了石头或岩石。

配对雕塑

亚特兰大和女像柱装饰建筑物，支持阳台的外墙，实现了审美功能。 尤其是良好的亚特兰蒂斯支持新的冬宫在圣彼得堡的门廊。 首先，根据建筑师L·克伦泽，他必须让女像柱。 但这个项目被否决，而八年后，在1848年，AI Terebenev创建亚特兰蒂斯深色花岗岩十个雕塑在拉多加湖煤矿开采。 他们站在由卡累利阿粗粒花岗岩基座。 对雕塑工作了两年。 石雕刻家初级加工需要大约150泥瓦匠。 完成的工作已经引起了普遍的赞赏。 亚特兰大和女像柱是古典风格的特征。 常见的区别是，亚特兰蒂斯支持柱顶手和女像柱背着他的头。 澄清“台口”的概念。

建筑：建筑的元素

法语单词“台口”是指由梁的天花板。 它由枋，檐壁和檐口。 在建筑方面，该楣有两层含义：

• 一个横梁，其被放置的开口或窗口的列之间，它是在顶部;
• 相同的光束，其在铺设 列的首都， 饰以各种顺序，即，在典型的数字。

现代女像柱使用的

希腊人灵感，创造出从刈谷女像柱的女孩。 在穿着衣服，他们的雕塑建筑保存。 这个传统一直延续。 但往往在站立在世纪建筑的水平，而不是大理石或石材所用的混凝土steklokompozit。 在室内使用木材或石膏。

在这一天，并在现代建筑的需求亚特兰蒂斯和女像柱。 折中主义，新艺术运动风格的新文艺复兴 - 他们可能无处不在。 他们的风格的范围犹豫。 艺术家，谁使用他们的想法是不封闭的，并且从穿越千年去传统的灵感。