三音节的诗句大小。 音节和三音节诗句尺寸

歌词 - 这是最好的礼物，今天收到的祖先世代居住。 在人类的历史长河中是创建真正的杰作：史诗和歌谣，诗歌和小说。 据一些研究人员，任何文学始于诗歌，因为诗歌 - 从日常用语耸立的第一件事。

两种艺术的讲话

诗歌和散文不通过单点登录不同 - 节奏，声音或图形视图的功能...这是字母和单词组织的特殊系统。 研究人员已经为自己制定了一些问题：它更早如何产生 - 在诗歌散文会？ 什么是正确的和完美的？ 人类为什么需要诗？ 这些 问题是相关的 始终，而你不能给一个明确的答案给他们。 从他的诗歌创作，并不是所有的年轻天才知道什么是双音节的诗句和三维，如何把重点和暂停。 但有一次，不是没有缪斯女神的帮助下，线条开始出现，他们可能会注意到一个节奏分明，后来组织演讲的最喜欢的方式可以追溯到所有的方式创作的作家。

俄罗斯诗歌的历史

任何条款的起源通常与古代相关，为理由，在过去给予一定的名称所有物体和现象。 来自希腊字翻译成“诗”的意思是“数字”。 诗的语言有一个专门的组织，通过这些产品很容易记住。 因为它，我们分为某些部分，这是由图形支持诗意的文字很有趣。 在诗行，我们发现强调了与非重读音节，形成堆栈的重复。 在文学批评有两个音节和句子五音和雪貂，amphibrach，短短长格和长短格的三音节的大小。

在古代，有大约30种英尺。 俄罗斯作诗从音节演变通过音节进补进补。 第二个系统是基于一种特殊的原则 - 在每一行的重点应该落在倒数第二个音节。 俄语与其他的语音不一致导致了另外一种新的方式出现，改革在这个方向V·特雷亚科弗，M·罗蒙诺索夫和A.东进行。 基础syllabo-滋补剂是相同的重复停止。

双音节诗句大小

俄罗斯字的平均长度大约是3个音节。 在双音节韵律模式诗意的尺寸出现重读音节脚。 艺术组织的工作依赖于线的长度。 在舞蹈病的重音落在在抑扬第二个音节 - 在第一。 根据音节数，他们是二，三，四，五，或shestistopnymi自由泳。 在各种规模的俄罗斯作家的作品满足诗句。

舞蹈病的例子可以在A.普希金的“冬之夜”中找到：“......风暴/烟雾/天/在于......”。 写的著名小说“叶甫盖尼奥涅金”的诗句，诗人选择抑扬格四音：“......我的叔叔/大多数/诚实/权利......”。 往往忽略了结算利率的压力，或者反过来，它发生在字的交界处。

三音节的诗句大小

除了在音节-补品的抑扬和扬抑包括牙根，短短长格和amphibrach。 诗写的方式更接近日常用语。 作为一项规则，其中的重点很少经过，更可以发现重读音节的复发。 在K·维希纳维斯基的话可以揭示amphibrach和短短长格只有在十九世纪中叶开始普及，在创意莱蒙托夫的鼎盛时期。

长短格 - 三字韵文的大小，其中的重音落在第一个音节。 俄罗斯诗人涅克拉索夫往往选择这样的节奏，他的工作得到了调子灵活，“光荣/秋！ ZDO / rOvy I /达拉内尔/从/钢/力波/ DRITA”空气。

Amphibrach经常用来写他的代表作象征诗人如亚历山大·勃洛克，Bryusov，Z·吉平斯。 K.巴尔蒙写道，没有三字生活会单调的大小，甚至奉献一首诗这个问题，“舞蹈病/扬巴和/，用自己的声音/短路/我听说/埋怨/流。”

在短短长格重音落在最后一个音节。 在俄罗斯诗人这首诗三字大小创造A.苏马罗科夫在他的颂歌“小人对面”，“海上/离岸/我坐/不是简单/下降毫渗量/ D的样子。” 他很快爱上了笔等多位大师，并越来越多地出现的作品写的短短长格。

正确地确定诗歌的大小

抑扬，含片或amphibrach ......这似乎是，找出区别它们之间并不困难。 这足以计算音节的数量和放置口音权，而且规模一次就可清楚。 诗歌的今天，分析使学生和语言学系的学生。 这种类型的分析是很常见的，并正确地做到这一点是很重要的，那老师表扬的工作。 有时候，确定行的大小是很困难的，所以每一个初学者应该语言学家总是有编号对应的功能抑扬格，牙根或amphibrach停止紧凑表。

分析的第一和要点 - 口音的对齐。 应该在对节奏的分辨率笔者采用的是技术，其中，而不是通常的亮点另一个元音音节铭记在心。 例如：让他们/在淋浴/隐含谷氨酸/斌/起床/和/走/ Onex公司。 在他的著名诗篇Silentium公司！ F. Tiutchev不仅选择强调的“走出去”字的原始的方式，但是当压力被跳过pirrihirovannye停止。

第二项则需要计算一下元音被分配权力投票。 与重读音节图将遵守下面的诗句尺寸：

随着口音的妥善安置就可以立即找出哪些元音处于强势地位。 从表中这将是简单的，以确定该产品短短长格的，牙根或庄重五音。

俄罗斯作家的传统：诗的普希金，莱蒙托夫，勃洛克大小

经常在他的作品的伟大的诗人尝试使用所有的招数，但很难不注意到，每一个喜欢一定的节奏。 几乎普希金的诗初，包括他的第一个伟大的诗“鲁斯兰与柳德米拉”，由两个音节抑扬格写成的全部。 三音节的诗句大小听起来大力郑重少，但他发现许多伟大的诗人的同情。 牙根的实例可以在M·莱蒙托夫找到。 写三元尺寸在19-20世纪的交界处发展的传统，它的作家继续象征主义。 有时勃洛克，Z·吉平斯，阿赫玛托娃等人从音节进补回落，写了他们所谓的“流行”的节奏的工作在组织上的线重读音节的共同测量原理。 音节和三音节大小适应俄罗斯语言，因此增加了诗歌的这种方法现在是最需要，并在适当的时候也不会失去它的意义。