表现在文学：定义，基本特征，作家表现主义

非凡的前卫方向，表现主义，起源于19世纪90年代中期。 术语的祖先被认为是该杂志“风暴”的创始人 - H·沃尔尔登。

研究人员表现认为，在文献中最明确的表达。 虽然没少丰富多彩的表现体现在雕塑，绘画。

新的风格，新的世界秩序

随着20世纪初的公众和社会秩序的变化，出现了在艺术，戏剧和音乐生活的新方向。 我没有等到和文学表现。 定义这个方向没有发挥出来。 但文学表现解释有多大不同速率和趋势的欧洲现代主义潮流上个世纪的框架开发的数组。

说到表现，几乎总是意味着为德国。 该电流的最高点被称为“布拉格学派”（德语）的创造性的成果。 它包括K·恰佩克，P·阿德勒，L·珀鲁茨，F·卡夫卡和其他人。随着这些作者的创造性设置的较大差异链接他们的情况感兴趣荒谬的，白痴幽闭恐惧症，神秘，神秘迷幻的梦。 在俄罗斯，这一趋势由L·安德烈耶夫和E·扎米亚京发展

许多作家的启发浪漫主义和巴洛克式。 但德国和法国象征主义（尤其是C.波德莱尔和兰波）的特别深远的影响感到文学的表现。 任何笔者跟随作品的例子表明，关注生活的现实，通过哲学生活的开始发生。 已知的口号追随者表现 - “不落下的石块，以及万有引力定律”。

预言悲情固有格奥尔格·埃姆，成为表现的典型开始作为一个运动的识别特征。 他在读者节“即将大灭绝......”和“战争”辨别欧洲即将发生的灾难的预言预测。

有相当多的小诗歌遗产表现格奥尔格·特拉克尔的奥指数已对所有德语诗歌产生巨大的影响。 在特拉克尔诗歌是象征性的复杂图像，与世界秩序的崩溃和深厚情感的丰富连接的悲剧。

表现黎明排在1914年至1924年几年。 这是弗兰茨·韦费尔，艾伯特·伦斯坦，戈特弗里德·巴恩和其他人谁拥有在固体相信和平信仰方面的巨大损失。 这种趋势在库尔特·希勒的作品最清楚显现出来。 在文学诗意的表现，主要特点，其中捕获的戏剧和散文迅速，导致了“人类的暮光之城”的著名诗集，出现在读者的法庭于1919年。

一种新的哲学

主要的哲学和美学思想的追随者表现主义是从“理想本质”拍摄-知识论 胡塞尔， 并承认直觉在他的系统的“生命”的突破柏格森“地球肚脐”。 据认为，该系统能够克服发展的一个不可阻挡的流顽固的哲学问题。

这就是为什么在表现文学表现为对现实的感知写实作为一种“客观的看法”。

表达“客观知名度”来自德国哲学的经典作品和现实意味的感知与制图精度。 因此，为了来是世界上“理想的实体”，有必要再次反对精神的材料。

这个想法是非常相似的意识形态思想象征主义，而表现在文学侧重于柏格森的直觉，因此寻找生活中的和非理性的存在感。 生命的突破和浓浓直观地宣布与精神宇宙现实和解覆盖的武器。 在这种情况下，表现主义宣称物质世界（即外部世界）在他的个人狂喜消失，令人难以置信的接近成为生活的数百年历史的“神秘”的解决方案。

表现在20世纪超现实主义，从和立体主义的，发达国家几乎平行的电流明显不同的文学。 悲怆，和社会批判，使得盈利表现主义的作品之间的区别。 他们充满对社会分工的抗议变成社会等级和战争对抗忙碌的人是事业单位和社会。 有时表现作者有效地绘制革命英雄的形象，展示了最叛逆的情绪，表达的是不可抗拒的混乱神秘阴森恐怖。

世界秩序危机作为表现主义的作品中表达自己作为灾难的主要元素，这是移动以惊人的速度，并承诺吞噬人类和自然。

思想出现

表现在文献标识预言的普遍性的请求。 这是需要的款式隔离：既要教，告诫和申报。 只有这样，通过摆脱务实的道德和成见的，表现主义的追随者试图自由想象，灵敏度，匹夫防暴深化和加强吸引力的全部秘密。

也许这就是为什么表现了它的起源来自该协会的艺术家群体。

文化历史学家认为，表现主义的起源年 - 1905次。 这一年，是在德国德累斯顿，一个谁称自己为“桥”一群志同道合的人结合。 在她的融合架构的学生：奥托·缪勒，埃里希·埃克尔，埃恩斯特·基尔什内，埃米尔·诺尔德等。通过1911年年初宣布本身传奇乐队“蓝骑士” .. 它由二十世纪早期的有影响力的艺术家： 弗兰茨·马克 。奥古斯特·麦克，保罗·克莱，沃西莉·卡迪因斯基和其他国家集团出版同名年历至三月1912年，其中重点介绍了新学校的最新创作的样品，制定目标和挑战自己的方向。

在文学杂志的表现主义代表关闭“AKTION”（“行动”）的基础上。 第一个问题是在柏林出版于1911年年初。 它是由诗人参加，还没有知名的剧作家，但明亮的叛军这个方向：E.托勒，弗兰克L.，J·贝彻等。

功能更加丰富多彩的表现只是出现在德国文学，奥地利和俄罗斯。 法国表现主义提出的诗人PEROM Garne。

表现主义诗人

这一趋势的诗人已经拿到了功能“奥菲斯”。 也就是说，他必须是一个魔术师，谁，不顺从骨物质挣扎涉及到的正在发生的事情的真谛内部。 为诗人最主要的 - 其实质最初出现，而不是一个真正的现象本身。

所以 - 这是最高等级，上层阶级。 它不应该参加“人群的事务。” 和实用主义和不道德应该彻底错过。 这就是为什么，作为表现主义的创始人认为，所以很容易实现普遍夹紧振动“理想的实体”。

独家邪教信徒的神化创造力表现的行为称为唯一正确的方法来修改物质世界和制服他。

由此可以得出，真相是上述可爱。 秘密，秘密知识表现人物在创建智慧仿佛陶醉或幻觉爆炸豪爽衣服。

创意狂喜

创建这个方向上的娴熟 - 在强烈的主观性，这是基于狂喜，即兴诗人的情绪多变的状态的国家创造的杰作。

表现在文学 - 它没有被监控，是孜孜不倦和不安的想象力，它不是沉思而欣喜若狂的视觉图像的对象。

德国表现主义，它的理论家和领导人卡西米尔Edshmid认为，一个真正的诗人描述，并不能反映现实的一个。 因此，作为一个结果，在表现主义风格的文学作品是心脏冲动和审美快感的灵魂对象的结果。 与护理细化的表现主义不负担自己表达形式。

艺术表现的思想值是表现失真的语言，并且经常奇形怪状，其显示为野生hyperbolism并用抗物质恒定的战斗的结果。 这种扭曲不仅扭曲了世界的外部特征。 它提供了令人震惊和惊人的怪诞创建的图像。

在这里，它变得清晰，表现的主要目标 - 人类社会的重建和实现与宇宙合一。

“表现主义十年”，在德语文学

在德国，在欧洲其他国家，在公共和社会领域的剧烈动荡，惊动了国家在上个世纪的第一个十年后表现出现。 在德国的文化和文学表现的是一个10引人注目的现象在二十世纪的'20。

在表现德国文学是对知识分子的问题，谁画了第一次世界大战，十一月革命运动在德国和沙皇统治的俄国十月推翻的响应。 旧的世界被破坏，其遗址出现新的。 作家，发生在这场变革面前，深切地感受到在新社会中的任何新的进展同样的痛苦和无法执行现有秩序和失败。

德国表现身穿鲜艳的，叛逆的，protivoburzhuazny字符。 但在同一时间，揭示了资本主义制度的弊病，表现公开了提供相反，它是一个模糊的，抽象的，荒诞的社会和政治程序，可以重振人文精神。

不完全理解无产阶级的思想，表现主义的世界秩序的到来结束相信。 人类和即将发生的灾难的毁灭 - 第一次世界大战的表现时间段的中心主题。 特别明亮它可以在G·特拉克尔，海姆G.和F·韦费尔的歌词中看到。 J.范Goddis回应在全国乃至世界，诗歌，事件的“世界的尽头”。 甚至讽刺节目的戏剧性局面（卡尔·克劳斯，“人类最后的日子”）。

一个非常不同的艺术风格，品味和作者的政治原则的机翼下收集表现的审美理想：从F·沃尔夫和J·贝彻，都采用了社会的革命性变革的思想，约斯特先生，后来成为第三帝国的宫廷诗人。

弗兰茨·卡夫卡 -一个代名词表现

Frantsa Kafku被理所当然地称为代名词表现。 他的信念是，人生活在这个世界上是敌视他是绝对，人性无法克服反对她的机构，从而获得幸福是不可能的，是文学界的主要表现主义思想。

笔者认为，有理由对个人的乐观和可能因此没有生命的观点。 然而，在卡夫卡的作品，他试图找到一些不变的，“轻”或“坚不可摧”。

因此，著名的“过程”的作者被称为混乱。 他周围的世界是怪异吓人。 弗兰茨·卡夫卡害怕自然的力量，它已经拥有的人性化。 他的慌乱和恐惧是很容易理解：人，征服自然，不能与他们之间的关系处理。 此外，他们战斗并杀死对方了，摧毁了村庄和国家，并没有让对方得到快乐。

从分离的世界二十世纪神话的作者起源的神话时代了近35个世纪的文明。 卡夫卡的神话充满了恐惧，绝望和无助。 人的命运是不是已经由个人自己拥有的，而是由一些超凡脱俗的力量，它很容易从他本人分离。

该男子认为作家 - 创造社会（否则就不可以），但它正在形成设备公开完全扭曲了人性。

表现在20世纪的文学卡夫卡的脸上理解并认识到脆弱性和人的由它形成的，不再受社会和社会机构控制的衰弱。 证据是显而易见的：一个人突然后果下瀑布（被保护而不正确的！），或者，他们突然变得感兴趣的是“奇怪”的人，与直接的晦涩和无知的黑暗势力。 社会和社会制度的影响下，一个人就足以感受到他的无力感很容易，然后做出是否存在徒劳的尝试允许生活和在这个不公正的世界的消息的其余部分。

卡夫卡通过他的洞察力的礼物感到惊讶。 在（公布尸检）“过程”特别清楚地表示。 在这笔者预见到二十世纪的新的疯狂，在其破坏力滔天。 其中之一-官僚主义的问题，正在发展壮大为 一个风暴云， 覆盖了整个天空，而人变得脆弱不起眼的昆虫。 现实调整积极敌对，完全在人的人破坏，因而，世界正在走向灭亡。

表现主义在俄罗斯精神

目的地欧洲文化，在二十世纪的第一季度的发展，不能不影响到俄罗斯文学。 作者，谁1850年的作品发布到1920年底，大幅回应了资产阶级的不公和社会危机这个时代，它出现的第一次世界大战以及随后的反动政变的结果。

什么是表现在文学？ 简单地说 - 叛乱。 愤慨起来反抗社会的非人性化。 它与人类精神的存在价值的一个新的语句一起，是意气相投，传统和传统的俄罗斯文学的习俗。 她为弥赛亚在社会中的作用通过不朽的作品NV表示 果戈理和FM 陀思妥耶夫斯基，通过惊人的马画 Vrubel和NN 戈，被全世界富 五F. Komissarzhevskuyu 和AN 斯克里亚宾。

它可以在不久的将来很明确归咎于俄罗斯表现主义的诞生一个很好的机会在“一个荒唐人的梦”由弗多尔·多斯托维斯基，“迷魂药的诗”斯克里亚宾，“红花”V·加欣。

俄罗斯表现主义寻求普遍的完整性，在他的著作中寻求带来“新好男人”一种新的意识不是围绕俄罗斯的文化艺术社区协助统一。

文学评论家指出，并非表现初具规模作为一个独立的，独立的过程。 他只只有通过诗学和造型的隔离表现，在新兴媒体已经建立了各种动作比他们的边界更加透明，甚至是传统的。

因此，例如，表现主义，现实主义内生，导致创作莱奥妮达·安德烈瓦，安德烈·贝尔利从象征方向逃跑acmeists迈克尔·泽克维奇弗拉基米尔·纳伯特发布一本诗集带有明亮ekspressionistkoy主题，弗拉基米尔·马雅科夫斯基，是一个未来学家，也写在表现方式。

在俄罗斯土地上表现风格

在俄罗斯首次的“表现主义”这个词，“吹响”在契诃夫的故事“蚱蜢”。 女主角是错误的，用的，而不是“表现”，“印象派”。 研究者俄罗斯表现相信这是密切结合，各种古老的欧洲，这是形成奥地利的基础上的表现，但大多数德国表现主义。

按时间顺序，这一趋势在俄罗斯排得更早，并前功尽弃德国语言文学很久以后“十年表现”。 表现俄罗斯文学在1901年开始的故事莱奥妮达·安德烈瓦“华尔街”的出版，并配有性能“莫斯科诗坛”，并于1925年组emotsionalistov结束。

列昂尼德·尼古拉耶维奇·安德烈耶夫 - 反叛俄罗斯表现

新方向很快接管欧洲，不遗留在场边和俄罗斯的文学环境。 表现在俄罗斯的开国元勋被认为列昂尼德·安德烈耶夫。

在他的第一部作品中，作者深入分析了他周围的巨大的现实。 很清楚这是出现在早期的作品：“Garas'ko”，“Bargamot”，“城市”。 已经在这里人们可以追溯作家的主要动机。

“生命Vasiliya Fiveyskogo”和“故事墙”详细在人的头脑和极端怀疑论画作者的怀疑。 在他的业余爱好的信心和灵性安德列夫写下了著名的“朱代斯·斯卡里奥特”。

在笔者认真同情革命运动的革命运动的开始，并因此有故事“伊万·伊万维奇”，“总督”和玩“星辰”。

经过一段相对较短的时期，创造力安德烈耶娃莱奥尼达Nikolaevicha使一个急转弯。 它与1907年的革命运动的开始连接。 作家重新考虑他的观点和理解，群众骚乱，除了大的折磨和大量人员伤亡，石沉大海领先。 这些事件在“七谁被绞死”的描述。

“故事的红色笑”继续显示作者对发生在该州发生的事件的看法。 该作品描写1905日俄战争的事件的基础上，战争的恐怖。 不幸的既定世界秩序的英雄准备创业无政府状态叛乱，但很容易可以折叠和是被动的。

最近笔者的作品充满了超自然的力量和抑郁症的胜利的概念。

邮政scriptum

从形式上看，德国表现主义的 文学思潮 在上世纪20年代中期，独立实体消失。 然而，没有任何其他的，已经对下一代的文学传统一个显著的影响。